O plate reverb do Triodia: como funciona e como usar cada knob

Por que um plate, na voz?

O plate reverb era originalmente um objeto de verdade: uma chapa de aço grande e fina, pendurada numa moldura, com um transdutor que a fazia vibrar como um alto-falante e captadores que ouviam as vibrações. Os primeiros plates comerciais surgiram no fim dos anos 1950 e foram parar em incontáveis gravações de voz.

O plate virou o reverb clássico de voz porque soa denso e suave desde o primeiríssimo instante. Uma sala tem primeiras reflexões bem definidas, que você ouve como "o cantor está ali no fundo". Um plate não tem nada disso: ele acrescenta um brilho uniforme que deixa a voz maior sem empurrá-la para o fundo da mix.

O algoritmo: o plate de Dattorro

O Plate do Triodia segue o projeto que Jon Dattorro publicou em 1997 no Journal of the Audio Engineering Society ("Effect Design, Part 1: Reverberator and Other Filters"), ele próprio modelado nos plates clássicos de estúdio. É um projeto de referência em reverb digital, conhecido por uma cauda rica e natural, com pouquíssimos artefatos metálicos. Em termos simples, o som passa por quatro etapas:

• Entrada
• →
• Difusores
• →
• Tanque (loop)
• →
• Saídas estéreo

1. Entrada. O sinal é somado em mono antes de entrar no plate, como o transdutor único preso a um plate de verdade.
2. Difusores. Quatro filtros passa-tudo espalham cada som numa nuvem densa de ecos minúsculos. É isso que deixa o reverb suave desde o começo, em vez de "estalado".
3. O tanque. Duas metades interligadas passam o som de uma para a outra num loop, como as vibrações atravessando a chapa de aço. Cada passagem perde um pouco de energia (esse é o decaimento) e um pouco de agudo (esse é o amortecimento). Uma modulação bem lenta, abaixo de 1 Hz, impede a cauda de ficar ressoando numa nota só.
4. Saídas estéreo. Os canais esquerdo e direito são lidos de pontos diferentes do tanque, como os dois captadores de um plate real. Como eles ouvem reflexões diferentes, o resultado é largo e natural.

Todos os tempos de delay vêm do artigo de Dattorro e são reescalados para a taxa de amostragem do seu projeto, então o plate soa igual em 44,1, 48 ou 96 kHz.

Onde o Plate fica na cadeia

O Plate vem depois do de-esser, do compressor valvulado e do echo. Disso decorrem duas coisas:

• O reverb recebe uma voz já controlada e sem excesso de sibilância, então não espirra nas notas fortes nem chia nos "S".
• Se o echo estiver ligado, as repetições também entram no plate. É o clássico som de "echo dentro do reverb": as repetições se fundem na cauda em vez de soarem como cópias separadas.

O LED ao lado do nome PLATE liga e desliga a seção inteira, com um fade curto para não estalar.

Cada knob, explicado

SIZE: quanto tempo a cauda dura

O SIZE define quanta energia o som mantém em cada volta pelo tanque. Valores baixos dão um plate curto e firme, que encorpa a voz sem uma cauda evidente; valores altos dão um banho longo e rico. O padrão é 50%.

• 15–30%: curto e sutil, para rap, rock e arranjos cheios.
• 40–55%: o plate de voz para tudo.
• 70–90%: longo e dramático, para baladas, ambient e efeitos.

Regra prática: quanto mais rápida a música, mais curto o plate. Uma cauda que ainda está soando quando a próxima frase começa borra as palavras.

DAMP: o quanto a cauda escurece

O DAMP é um filtro passa-baixas suave dentro do loop do tanque. Como o som passa por ele a cada volta, o efeito cresce com o tempo: o começo do reverb fica brilhante e a cauda vai escurecendo, assim como os agudos morrem primeiro num plate real. O padrão é 50%.

• DAMP baixo (30–40%): uma cauda brilhante e cintilante, o clássico plate arejado do pop.
• DAMP alto (60–70%): uma cauda mais quente e escura, que fica atrás da voz. Bom com cantores de voz brilhante ou gravações ásperas.

Se o reverb soar "chiado" ou fizer os "S" ficarem pairando, suba o DAMP antes de abaixar o MIX.

WIDTH: a largura do reverb

O WIDTH controla a abertura estéreo só do reverb, com processamento mid/side no sinal processado. A sua voz seca fica exatamente onde está. O padrão é 100%.

• 100%: a largura completa e natural dos dois captadores.
• 70–90%: um pouco mais focado, útil em mixes densas em que as laterais já estão cheias.
• Cerca de 30%: um reverb estreito, quase mono, que fica logo atrás da voz. Ótimo para sons vintage; o preset Vintage Radio usa esse ajuste.

PRE-DLY: espaço antes de o reverb começar

O PRE-DLY (pre-delay) segura o sinal de 0 a 200 ms antes de ele chegar ao plate. Esse intervalo deixa as consoantes secas serem ouvidas com clareza antes de o reverb abrir, o que mantém as palavras inteligíveis mesmo com bastante reverb. O padrão é 20 ms.

• 0–15 ms: o reverb abraça a voz, para um som íntimo e próximo.
• 20–40 ms: o ponto ideal para a maioria das vozes principais.
• 60 ms ou mais: uma separação clara entre voz e reverb, para plates grandes e dramáticos.

Dica: um pre-delay que acompanha a subdivisão da música (por exemplo 1/64 ou 1/32 de nota) faz o reverb parecer travado no groove.

LOW CUT: graves limpos

O LOW CUT é um filtro passa-altas no sinal que entra no reverb, de 20 Hz a 1 kHz. Graves na cauda do reverb raramente acrescentam algo útil a uma voz; eles se acumulam como embolamento e brigam com o baixo e o bumbo. O padrão é 200 Hz. Como o filtro está só na entrada do reverb, a sua voz seca mantém todo o corpo.

• 200–300 Hz: uma cauda limpa que ainda parece cheia.
• 350–500 Hz: um reverb mais fino e leve, para mixes densas ou efeitos vintage.

MIX: quanto reverb você ouve

O MIX equilibra a voz seca e o reverb. Não é um crossfade simples: até 50%, a voz seca fica no volume cheio e só o reverb sobe. Em 50% os dois estão no volume cheio, e só acima de 50% o sinal seco começa a cair. Na prática, em qualquer ponto abaixo de 50% o knob funciona como um envio de reverb, então acrescentar reverb nunca deixa a voz mais baixa ou mais fraca. O padrão é 20%.

• 5–10%: mais sentido do que ouvido. A voz soa polida, mas "seca".
• 15–20%: um plate de voz clássico, audível.
• 25–35%: um reverb grande e evidente, para baladas e efeitos.

Ajuste o MIX por último, depois do SIZE, do DAMP e dos filtros. Suba até ouvir o reverb com clareza e depois volte um pouco. Você deve sentir falta dele quando desligar, não reparar nele quando ligado.

Pontos de partida dos presets de fábrica

Os presets do Triodia são um bom mapa de como esses knobs funcionam juntos. Estes são os ajustes de Plate de cada um:

Os presets Podcast e Voice-Over desligam o Plate: voz falada costuma soar melhor seca e próxima.

Repare nos padrões: quanto "maior" o estilo, mais altos ficam juntos o SIZE, o PRE-DLY e o MIX, enquanto estilos mais rápidos e densos (rock, rap) combinam um plate curto com mais amortecimento e um low cut mais alto.

Uma receita rápida

1. Comece pelo preset mais próximo da sua música.
2. Ajuste o SIZE ao andamento: mais curto para músicas rápidas, mais longo para as lentas.
3. Ajuste o DAMP até a cauda ficar atrás da voz sem soar abafada.
4. Suba o PRE-DLY se as palavras perderem clareza.
5. Suba o LOW CUT se a mix embolar com o reverb ligado.
6. Termine pelo MIX, comparando com o Plate desligado.

Para o resto da cadeia, veja como conseguir uma voz valvulada quente de graça.